第九十三章菊花图

“花鸟画就是要给人以美的精神享受，这就要求画家能把握住欣赏者的心理状态，《出水芙蓉图》就很好的做到了这一点，”人们羡慕荷花那种出污泥而不染的性格特质，于是画家便尽可能缩短它与欣赏者之间的距离，放大了它在画面上的尺度，给人以强烈的感受，“但这位画家的名字却无从考稽，无疑是一件憾事。”

第三幅作品《杂花卷图》明代徐渭的作品。

《杂花图卷》从左到右描绘了十三种不同的植物。放眼望去，各种花木或正或斜、或聚或散，墨色有浓有淡。整幅画作看似信手涂抹，却又流畅自如，气势上是全画一气呵成，在对物象的描绘上则是表现得丝丝入扣。在水墨的浓淡变化之中，给人以苍劲雄健、墨气淋漓之感。

“徐渭曾自称书第一、诗第二、文第三、画第四，其实不然，不过《杂花图卷》的确是他画得最好的花卉。”《杂花图卷》是徐渭水墨大写意花卉的代表作。他尽管提倡“不求形似”，但并不等于要把现实的事物敷衍过去；恰恰相反，由于他对写生的对象曾有过认真的观察和深刻的体会，并亲自种竹，修整葡萄，因此，又与那些脱离现实生活的一味狂涂乱抹者不同，他是用简单明快的笔墨，把形象概括简约地表现出来。

第四幅作品《荷花水禽图》清初朱耷的作品

在这幅《荷花水禽图》中，画面上孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像是朱耷的自我写照，全画笔墨简练，画中大片空白更增强了作品悲凉的气氛。

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