这边花前月下，东京书道馆内的气氛，却非同凡响。

谭咏芝一篇措辞犀利而又言之有物的书法演讲，博得了不少评审的认可。传统书法在中国为什么诞生不了一个可以将散沙汇聚成一股绳的顶级大师，就是因为很多书法家他自己的书法造诣了得，却没有一套系统的理论和体系。

在这一点上，学习日本书法的华夏现代书法流派则完美的展现出了他们积极的一面，至少主流媒体上出现的声音，而传统流派的书法家，除了作品之外，很少在主流媒体上发声，当然，自从出了钟岳这个人物之后，格局慢慢改变了。

这近一年的工夫，钟岳频频触及文化圈内某些陈旧之人那股腐朽的姿态，推动着书法渐渐往活水的方向流动，谭咏芝同样是高校书法理论流派里杰出之人，一篇洋洋洒洒几千字的演讲稿，技惊四座。

理论这种东西，说没用吧，有没用的道理，毕竟千百年来，华夏书法家都是靠着临帖、师承，这样一步步薪火相传延续下来，也不见得需要学什么理论知识，不过要将书法发展壮大成一种文化，自然需要理论加以武装。

谭咏芝这篇演讲，就是在传统华夏书法的变与不变之中，与现代审美价值的结合，这种古为今用，以今鉴古的思想，其实能让书法更好地冲破国门，走向世界的舞台，只是如今谭咏芝的观点和想法还不够成熟，这样的机会，可以很好的历练她的这些能力。

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